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德奥歌剧的魅力

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发表于 2018-4-24 21:57:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
                                                        德奥歌剧的魅力

      四月下旬的北京城,不论是微风中,还是空气中都散发着清新的春天的气息和春花吐蕊的芳香。一场春雨过后,花朵儿更娇艳,嫩叶更翠绿,青草更茁壮,“春之声”的乐曲响彻了京城的大街小巷。正是这春天的旋律带我又一次地走进了国家大剧院,去欣赏贝多芬、莫扎特、冯•韦伯三位作曲家谱曲的歌剧精选唱段。

      2018年4月22日,欣赏“歌剧中的音乐与故事—德奥歌剧音乐会精选“的观众,从京城的四面八方汇集到了国家大剧院,来聆听由中国中央歌剧院的歌唱家们为普及歌剧艺术,向爱好歌剧的观众们献上贝多芬、莫扎特、冯•韦伯谱曲的歌剧精选唱段。

      音乐会共分三个部分。第一部分演唱的是贝多芬谱曲的歌剧《费德里奥》的唱段;第二部分演唱的是莫扎特谱曲的歌剧《后宫诱逃》和《魔笛》的唱段;第三部分演唱的是冯•韦伯谱曲的歌剧《自由射手》的唱段。

      歌剧《费德里奥》突出了不畏艰难,勇敢奋斗的主题。这个主题体现在贝多芬的各个音乐作品中,也是他一生不屈不挠地与各种困难进行抗争的真实写照。“因为贝多芬的音乐几乎每页都是与命运肉搏的历史,他的英勇与顽强对每个人都是直接的鼓励。” (引自:费利克斯•胡赫著《莫扎特传》中译本)“在他的一生中,他与无穷的苦难斗争,并靠非凡的勇气获得了胜利。“(引自:埃德蒙•莫里斯著《贝多芬传》中译本)

      歌剧《后宫诱逃》和《魔笛》突出了光明一定战胜黑暗,善良一定战胜邪恶,胜利永远属于最勇敢的人的主题。但是,莫扎特的创作手法却与贝多芬不同,在莫扎特的歌剧及各个音乐作品中看不到抗争和愤怒,而是充满了活力快乐、优美动听、诗情画意。莫扎特的作品总是将光明、美好、抒情、欢快的内容奉献给观众,从不透露出自己生活中的痛苦、愤怒和悲伤。“假如贝多芬给我们的是战斗的勇气,那么莫扎特给我们的是无限的信心。”(引自:费利克斯•胡赫著《莫扎特传》中译本) “莫扎特几次说过:‘人生多美啊!‘这句话就是了解他艺术的钥匙,也是他所以成为这样伟大的主要因素。”(引自:同前)“音乐史家都说莫扎特的作品所反映的不是他的生活,而是他的灵魂。”(引自:同前)

      歌剧《自由射手》也是突出了光明一定战胜黑暗,善良一定战胜邪恶的主题。冯•韦伯谱曲的歌剧在当时的歌剧界掀起了一股浪漫主义的新潮,是浪漫派歌剧的典范,也是德国第一部带有民族风情的,将民间的音乐元素融入到歌剧中的浪漫主义歌剧,为浪漫主义的艺术开辟了道路。这部歌剧也是用德语演唱。

      这场音乐会有两大特点:其一是面向大众的普及型歌剧专场音乐会,精选了三位作曲家具有代表性的歌剧,介绍给广大的歌剧爱好者。其二是精选的歌剧都是德国歌剧,用德语演唱。《费德里奥》是贝多芬(德国人)谱曲的唯一一部歌剧;《后宫诱逃》是莫扎特(奥地利人)谱曲的一部喜歌剧,《魔笛》是莫扎特谱曲的最后一部歌剧,美国作家H.C.罗宾斯•兰登在他的著作《1791莫扎特的最后一年》(中译本)中写道:“毫无疑问,《魔笛》已经成为了莫扎特一生中在歌剧事业上最为成功的作品”。《自由射手》是冯•韦伯(德国人)谱曲的第一部浪漫主义的歌剧。三位作曲家在吸收了意大利歌剧的作曲风格和旋律特点的同时,又将德国本土的民间音乐的作曲风格和旋律特点极大地融入到歌剧作品中,让观众欣赏到了德国歌剧的魅力。正如莫扎特在1783年的书信中写道:“我更倾向于德国歌剧:虽然写德国歌剧需要我费更多力气,我还是更喜欢它。”在1785年的书信中又写道:“我们德国人应当有德国式的思想,德国式的说话,德国式的演奏,德国式的歌唱。” (引自:费利克斯•胡赫著《莫扎特传》中译本)正是这些德国式的思想、德国式的演奏、德国式的歌唱,构成了三位作曲家创作、推广带有德国民间音乐风格特色的德国歌剧的原动力!
      今天我们来欣赏这三位作曲家谱曲的歌剧精选唱段,不仅是要普及歌剧本身的艺术性(独唱、重唱、合唱、宣叙调、咏叹调等等),更重要的是普及三位作曲家的爱国情怀和民族主义的精神。这三位作曲家在传承、运用和创新意大利歌剧的创作手法、音乐特点和高超的艺术性的同时,为自己本民族的歌剧发展、壮大做出了卓越的贡献,使这几部用德语演唱的歌剧成为传世百年的经典之作!我想这才是今天我们来欣赏德奥歌剧的魅力所在,也是普及歌剧的重要性!

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